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钱没少花,居然土得掉渣:朕,怎么会生出你这么没品位的儿子
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雍正:朕,怎么会生出你这么没品位的儿子 | 意外

很多人觉得:有钱,才可以过上有品质的生活。

其实不然。就拿同样站在食物链顶端的皇帝来说,他们个个有钱,但审美品位却相距甚远,比如:乾隆和他的爸爸雍正。

虽是父子,但两人的画风完全不同。一个农家乐,一个极简风。

下面我们就来感受一下,什么是真正有品位的生活。


意 外 编 辑 部

一个靠搞艺术维生的码字团伙

咳咳,艺术是谁?

* 此音频由意外编辑部2号小哥哥倾情献声

* 本篇内容资料参考飞乐鸟(feileniao)

前段时间去台北故宫博物院,去看清朝的瓷器珍品。

他们的工作人员特别贴心,把每个皇帝收藏的瓷器列了一列,雍正的、乾隆的。

看完之后,在场的每一个人,无一例外,最大的感受,就是:

我的天,儿子的品味怎么和老爸差这么多?!

同样一个小茶杯,雍正的简单朴素,乾隆的却花里胡哨;

▲ 来自网络图片@河边紫菀

同样是一个小花瓶,雍正的淡雅隽永,乾隆的却浮夸绚丽,恨不得把所有花呀、草呀都往上堆。

审 美 P K 大 赛

▲ 粉彩百花图葫芦瓶;柠檬黄直颈瓶

▲黄地洋彩锦上添花暗八仙双龙耳瓶;青花淡描双勾竹纹梅瓶

▲黄地轧道洋彩缠枝西番莲塑五螭龙纹瓶 ;白釉暗刻龙纹蓝釉长颈瓶

看起来就像把LV、Prada、Gucci等大牌一股脑儿穿着身上,钱是没少花,然而土掉渣。

因为乾隆这样的画风,于是你会发现在各大博物馆的清朝瓷器展厅里,比如上海博物馆,必然有一大批以“辣眼睛”著称的瓷器,全都出自乾隆宝宝之手...

比如这样的:

还有这样的:

看起来,乾隆宝宝真是一位爱花的男纸呢。然而,他自己喜欢花哨就算了,乾隆还特别喜欢把别人的东西,弄得花里胡哨。

比如:他喜欢的瓷器,必须要在上面赋诗写字。有时候实在词穷,想不出什么诗句时,就用“甲乙丙丁”给瓷器们编上号。

比如:他喜欢的书画,必须要在上面啪、啪、啪,盖上章。朕看过的,要盖一个章;朕喜欢的,要盖无数个章;兴致来了,再写点打油观后感什么的。

最夸张的是王羲之的《兰亭集序》,被他题的字比原帖还大。

神,真是“神”!

于是经过乾隆宝宝之手的字画,无一幸免被盖了章、写了字。

唯独,一幅幸存下来的——《富春山居图》,因为真品被看成了赝品,才逃过一劫。

让我们一起感受一下:

真品《富春山居图》Vs赝品《富春山居图》

▲真品《富春山居图》

▲赝品《富春山居图》

你看,乾隆宝宝早年登基,风调雨顺不差钱,终日无心学习,但却过着富二代的生活。只不过没太多文化造诣,审美也是入大家所见。

但他的爸爸雍正可就不一样了。

一辈子隐忍四十多年,步步惊心才坐上龙椅,其毅力、野心、坚忍可见一斑。在审美情趣方面,更是业界公认的好。尤其是在瓷器方面,雍正时期官窑瓷器的艺术成就,达到了清朝的巅峰。

▲胭脂红梅瓶粉青釉刻如意纹碗

没有夸张的形式、复杂的花纹图案,无一例外的淡雅清新、高端大气,这里面,其实这种“少即是多”的设计理念,也就是我们现在所流行的“极简主义”。

极简主义在在20世纪60年代时才被提出,但其实早在几百年前,宋代就已深谙“极简主义”的设计理念,雍正也沿袭了这种风格。

什么是极简主义?

那么,什么是极简主义呢?

让我们回看雍正爸爸的瓷器。

▲红地珐琅彩描金雕刻富贵吉祥双龙耳赏;尊霁蓝釉橄榄瓶

首先,看它的造型。

没有任何多余的造型装饰;

也没有很生硬的过渡;

整个瓷器,给人一种圆润柔和的感觉。你看它的侧面,柔美的就像一条曲线,浑然天成一般。

看起来好像很简单,但其实如果你亲手做过陶艺就知道,要想做出这样瓷器有多难。拉胚是成型的最初阶段,要讲究力道,还要注意收缩比例、重心...而这仅仅只是制作陶瓷的七十二道工序之一。

再看他的瓶身——没有繁复的花纹。因为少了这种彩绘,所以对瓷器的美感有了更高的要求,比如釉面的质量和光泽质感。在光照下,整个瓷器玲珑剔透,美到不行。

不过正如你所见,这其中这最为特别的是——瓷器的颜色

在瓷器的表面有一层光滑的玻璃质,叫做釉。在釉中加入不同的土,土的成分里有各种金属和金属氧化物,烧熔后就会显出不同的色彩。比如:铜离子多,烧出来就会显蓝色。

为了能烧出图片里的瓷器颜色,当朝的陶瓷工匠们一直在努力做减法,不断地提纯,才能烧出这么美丽的颜色。

▲天蓝釉玉壶春瓶

要知道,古人没有所谓“温度”的概念,而且每次出来的烧制前后的差距其实特别大。因此,没有一次又一次的尝试失败,根本无法做出这样美的瓷器。

所以你看,这一个个看起来简单的瓷器,背后的制作过程却一点儿也不简单,包含了复杂的技艺和审美品味。

为什么“极简”成为了高端大气的代名词?

那么,现在回看乾隆和雍正倆皇帝那一时代的瓷器,为什么我们会觉得乾隆就是喜庆的农家乐,而雍正的极简就是高端大气呢?

这不仅仅是因为雍正对于色彩、造型和技艺的要求,比儿子乾隆要高得多。更是因为在这每一件极简风格作品背后体现的哲思。

它不是简单、也不是匮乏,而是在经历过所有尘世繁华之后,重新回归于内心、回归事物的本质,把所有多余的东西都拿掉。

就像那句话说的:你所表现出来的,正是你所缺少的。

当所有的人脖子上都挂大金链,穿得花枝招展,这个民族一定不是真正富裕的民族。当人们心中有山水,有一片屬於自己的山水,足够自信时,他是根本无需通过外在来体现的,这时候,呈现出来的才是一种真正的富足和品味。

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